Trabalho realizado no II Encontro Internacional de Bonsai em São Paulo no inicio do mês de setembro.
A árvore escolhida foi um  Juníperus Procumbens, o  “Jacaré”, mais comumente conhecido.

O objetivo era extrair a beleza da planta, escondida por galhos desordenados, num resultado mais natural possível com características de árvore realmente muito velha.

O primeiro passo, é uma análise prolongada e minuciosa da planta para a escolha da frente e linha de tronco a seguir.

Com uma pequena mudança no ângulo de plantio foi possível fazer a escolha da frente.

Os passos seguintes foram a limpeza, uma poda inicial  e o trabalho de toda parte de madeira morta (Gin e Shari).

A madeira não foi terminada durante a demo por falta de tempo, o que foi feito com mais calma e dedicação no viveiro.

Começou então o trabalho de aramação e definição da árvore.

Eis o resultado dessa primeira intervenção.
Usando-se pouco mais de 10% da massa verde, consegui uma copa compacta e bem triangular  em equilíbrio e valorizando o movimento natural do tronco.

Essa parte que está “embalada” são galhos que foram mantidos para preservar a força da árvore,  além de  servirem como segurança, caso houvesse perda do galho trabalhado.

Felizmente a planta respondeu muito bem, e não sentiu o trabalho. Três messe depois era esse seu estado. Apresentou uma excelente brotação e era um bom momento para podar aqueles galhos de segurança e ja transplantá-la  para um vaso intermediário.

Aqui, já podada e no novo vaso, regada pela chuva que caía.

Agora, em 15 de dezembro, uma semana depois do transplante e poda.

Mais um pouco de paciência e trato e ela estará no ponto para o refinamento. Quando o fizer posto o resultado, ok?

Falamos com muita frequencia sobre a questão da proporção no bonsai. E o principal objetivo desse conceito é a busca da beleza.

Há poucos dias recebi um texto muito pertinente de um aluno, O Gomes de Salvador, e quis dividí-lo com vocês pois aborda um tema que auxilia muito nos trabalhos com a arte bonsai.

O PI E O PHI
Todos nós já ouvimos falar em número PI. É o irracional mais famoso da
história, com o qual se representa a razão constante entre o perímetro
de qualquer circunferência e o seu diâmetro (equivale a
3,141592653589793238462643383279502884197169399375… e é conhecido
“vulgarmente” como 3,1416).

Não confundir com o número Phi que corresponde a 1,618.

O número Phi (letra grega que se pronuncia “fi”) apesar de não ser tão
conhecido, tem um significado muito mais interessante. Durante anos o
homem procurou a beleza perfeita, a proporção ideal.

Os gregos criaram então o retângulo de ouro. Era um retângulo, do qual
havia-se proporções: do lado maior dividido pelo lado menor e a partir
dessa proporção tudo era construído. Assim eles fizeram o Parthenon…
a proporção do retângulo que forma a face central e lateral. A
profundidade dividida pelo comprimento ou altura, tudo seguia uma
proporção ideal de 1,618.

Os Egípcios fizeram o mesmo com as pirâmides: cada pedra era 1,618
menor do que a pedra de baixo, a de baixo era 1,618 maior que a de
cima, que era 1,618 maior que a da 3ª fileira e assim por diante.

Bom, durante milênios, a arquitetura clássica grega prevaleceu.
O retângulo de ouro era padrão, mas depois de muito tempo – veio a
construção gótica com formas arredondadas que não utilizavam o
retângulo de ouro grego.

Mas, em 1200, Leonardo Fibonacci um matemático que estudava o
crescimento das populações de coelhos criou aquela que é provavelmente
a mais famosa seqüência matemática, a Série Fibonacci.
A partir de 2 coelhos, Fibonacci foi contando como eles aumentavam a
partir da reprodução de várias gerações e chegou a uma seqüência onde
um número é igual a soma dos dois números anteriores: 1 1 2 3 5 8 13
21 34 55 89 …
1+1=2
2+1=3
3+2=5
5+3=8
8+5=13
13+8=21
21+13…e assim por diante.

Aí entra a 1ª “coincidência”: a proporção de crescimento média da
série é… 1,618. Os números variam, um pouco acima às vezes, em
outras um pouco abaixo, mas a média é 1,618 – exatamente a proporção
das pirâmides do Egito e do retângulo de ouro dos gregos. Então, essa
descoberta de Fibonacci abriu uma nova idéia de tal proporção a ponto
de os cientistas começaram a estudar a natureza em termos matemáticos
e começaram a descobrir coisas fantásticas.

- A proporção de abelhas fêmeas em comparação com abelhas machos numa
colméia é de 1,618;
- A proporção que aumenta o tamanho das espirais de um caracol é de 1,618;
- A proporção em que aumenta o diâmetro das espirais sementes de um
girassol é de 1,618;
- A proporção em que se diminuem as folhas de uma árvore a medida que
subimos de altura é de 1,618;

E não só na Terra se encontra tal proporção. Nas galáxias, as estrelas
se distribuem em torno de um astro principal numa espiral obedecendo à
proporção de 1,618.
Por isso, o número Phi ficou conhecido como A DIVINA PROPORÇÃO.

O Homem de Vitruviano de Leonardo da Vinci

Por que os historiadores religiosos descrevem que foi a beleza
perfeita que Deus teria escolhido para fazer o mundo?
Bom… por volta de 1500, com o retorno do Renascentismo, a cultura
clássica voltou à moda.
Michelangelo e, principalmente Leonardo da Vinci, grandes amantes da
cultura pagã, colocaram esta proporção natural em suas obras. Mas Da
Vinci foi ainda mais longe: ele, como cientista, estudou cadáveres para
medir a proporção do seu corpo e descobriu que nenhuma outra coisa
obedece tanto a DIVINA PROPORÇÃO do que o corpo humano… obra prima
de Deus.

Desenho sobre anatomia de Leonardo da Vinci

Por exemplo:
- Meça sua altura e depois divida pela altura do seu umbigo até o
chão; o resultado é 1,618.
- Meça seu braço inteiro e depois divida pelo tamanho do seu cotovelo
até o dedo e o resultado é 1,618.
- Meça seus dedos, ele inteiro dividido pela dobra central até a ponta
ou da dobra central até a ponta dividido pela segunda dobra. O
resultado é 1,618;
- Meça sua perna inteira e divida pelo tamanho do seu joelho até o
chão. O resultado é 1,618;
- A altura do seu crânio dividido pelo tamanho da sua mandíbula até o
alto da cabeça. O resultado 1,618;
- Da sua cintura até a cabeça e depois só o tórax. O resultado é 1,618;

Considere sempre erros de medida da régua ou fita métrica, que não são
objetos acurados de medição.

Tudo, cada osso do corpo humano é regido pela Divina Proporção.
Coelhos, abelhas, caramujos, constelações, girassóis, árvores, arte e
o homem; coisas teoricamente diferentes, todas ligadas numa proporção
em comum.

Então até hoje essa é considerada a mais perfeita das proporções. Meça
seu cartão de crédito, largura / altura, seu livro, seu jornal, uma
foto revelada.
(Lembre-se: considere sempre erros de medida da régua ou fita métrica).

Encontramos ainda o número Phi em famosas sinfonias como a 9ª de
Beethoven e em outras diversas obras.

Então… isso tudo seria uma mera coincidência?

Coincidência ou não, o uso do Retangulo de ouro ou da divina proporção no bonsai  nos leva ao caminho  da beleza e do natural.

Então, fica aqui minha sugestão para pensarmos o bonsai da maneira mais natural possível seguindo a matemática da própia natureza.

O destino era Saint Tiboult des Vignes. Um a pequena e aconchegante cidadezinha que fica a 40 km de Paris. Super charmosa e tranqüila, é uma ótima opção de ficar hospedado, pois é tão perto de Paris e os preços dos hoteis são muito mais em conta.

Fui muito bem recebido e logo na chegada me sentia em família. Cheguei na manhã de quinta-feira e na parte da tarde, depois de uma palestra sobre a diferença entre as árvores européias e as brasileiras  e a minha experiencia com a Escola Européia fiz um demonstração com um pequeno Shimpaku.

Juniperus antes do trabalho. Um movimento suave e interessante que era o seu grande atrativo.

Já com o trabalho de madeira feito e fazendo a aramção.

Resultado da primeira intervenção.  Vale lembrar mais uma vez que esse primeiro trabalho tem como objetivo principal definir uma linha a seguir. A sequencia no trabalho é indispensável para que se consiga um bom nivel de acabamento.

O nível do material trabalhado pelos alunos é muito bom, e a maioria originária de Yamadori. Um material riquíssimo. Acima um Rosmarino (Alecrin) de Fred Pit.

Na seqüência uma lição do Maestro Liporace sobre compactação e aproveitamento de material com um velho Pinus silvestre. Eu o auxiliei no trabalho.

Preparando a árvore para uma torção, foi passado ráfia e fita autofusão para protenção da casca…

Sentindo o tronco… Todo cuidado e respeito nesse momento.

Colocando a primeira tração, o tronco ja ficou quase na posição…

Mais um pequeno ajuste e vouala….

Nesse momento começamos a trabalhar com a copa da árvore…

Compactação com extrenmo cuidado e zelo.

Um material nobre, mas muito difícil.  Ha alguns anos atraz eu simplesmente nem olharia para um pinus tão grande. Mas com técnica e criatividade é possível aproveitar materiais muitas veses desprezados…

Gracie Maestro per tutto.

Detalhe do trabalho feito com a copa da árvore…

Outro trabalho meu foi com esse pinus do amigo Thibaud. Aqui antes da intervenção.

Após a intervenção, bem mais compacta e menor.

Outro trabalho na mesma linha foi esse feito sob a tutela do Maestro Liporace

Resultado, compactação e mais uma vez, ótimo aproveitamento do potencial da árvore;

Soa ate engrassado, mas no encerramento do evento até riamos de quanto utilizávamos a palavra “compactação” . E agora me pego aqui rindo do mesmo motivo. Compactação, compactação, compactação… Isso aliado a respeito (à árvore e ao próximo) e responsabilidade formam uma boa síntese do que é a filosofia do Bonsai e da EEB.

Obrigado a todos os participantes e organizadores dessa seção da EEBFrance  principalmente, ao David Miniot e sua família e ao Maestro Liporace, pelo carinho, pela hospitalidade e atenção e  pela confiança em meu trabalho.

Grande abraço também aos amigos  Frederic Bouchut e Thibaud Brunet.

Saint-Thibault-des-Vignes

Olá pessoal.

Para ilustrar a importância da ação do tempo no bonsai gostaria de compartilhar com vocês a evolução dessa Celtis Sinensis.

Não tenho imagens do  início desse trabalho que foi por volta do ano de 1999,  pois  naquela época ainda não sabia a importância de fotografar…

Janeiro de 2004

Em outubro de 2004, com a com a copa bem mais densa.

Agosto de 2007 – Início da brotação primaveril já  em um vaso maior para  estimular o desenvolvimento dessas novas raízes, para que engrossassem um pouco mais.

Detalhe da estrutura e  do nebari que foi corrigido com um alporque no ano anterior.

Outubro de 2007 .

Novembro de 2010. Depois de 4 anos um transplante  era iminente.

Começamos pela defolha o que nos proporcionou uma melhor visualização da planta como um todo  e ainda garantimos menos desidratação pós transplante.

Em seguida fizemos uma poda de seleção de galhos buscando um refinamento de toda a estrutura. No primeiro galho havia  dois saindo na mesma base , um foi podado. O mesmo aconteceu com os galhos subseqüentes. Observem os pontos brancos das podas.

Detalhe da ramificação antes da poda de seleção, os galhos que saem para baixo ou para traz serão eliminados.

Aqui podemos observar bem o resultado da poda.

Visão geral da árvore após o trabalho.

Novo vaso, menor e com uma forma que além de valorizar o tronco, combina muito bem com a árvore.

Pode parecer redundante, mas o objetivo era compactação da árvore e a definição dos patamares através de uma ramificação limpa e leve.

Gostaria de agradecer aos amigos Rodrigo Horta pela confiança e valorização do meu trabalho e Geovani Carvalho pelas fotos e pela ajuda.

Dezembro de 2010, três semanas depois do transplante.

Em 2005 conheci o Maestro Salvatore Liporace em um evento no Rio de Janeiro. Organizado pelos amigos Rosane Todesco e Zezão de Curitiba, que na época faziam parte da presidência da Sociedade Brasileira de Bonsai, o curso aconteceu no Solar da Imperatriz –  Jardim Botânico/RJ.

Lino Pepe, Regina Suzuki, Rock Júnior,  Salvatore Liporace, Tomio Tomita e Luigi.

Solar da Imperatriz – Jardin Botânico do Rio de Janeiro.

Foi ali que o Maestro comentou sobre a possibilidade de haver uma extensão de sua Escola Européia de Bonsai aqui no Brasil. Ficamos todos muito empolgados com essa possibilidade, mas por uma série de questões, o projeto acabou não acontecendo naquele momento.

No ano seguinte, por um feliz acaso, reecontrei com o Maestro  no Aeroporto de São Paulo quando espera um vôo para Mandaguari no Paraná, onde participaríamos do X Encontro Nacional  Bonsai Center Romagnole. E seguimos juntos a viagem.

Abertura do X Encontro Nacional  Bonsai Center Romagonle – 2006

Maestro Salvatore Liporace auxiliado pelo seu fiel escudeiro Lino Pepe…

O anfitrião Vicente Romagnole e o Maestro ao Lado do seu Trabalho Terminado

Desde o nosso primeiro contato me impressionei muito com a postura do Maestro Liporace, principalmente em relação às árvores .  A maneira respeitosa, séria, perfeccionista e ao mesmo tempo apaixonada com que ele trabalhava ou falava, fazia vibrar quem estava ao seu redor. Era o nosso primeiro contato direto com a Escola do Maestro Kimura e com o “Bonsai Criativo”,  uma maneira muito diferente de ver e pensar o bonsai…

Desde o ano anterior a possibilidade da Escola não saia da minha cabeça e em 2006 marcávamos a primeira vinda do Maestro à Nova Lima para o Congresso Terra Bonsai 2007.

Participantes do Congresso Terra Bonsai 2007

Congresso foi muito agradável  e já no  final do primeiro dia iniciamos as negociações para a realização da  Escola aqui no Viveiro Terra Bonsai. Tudo acertado, contrato em mãos, no Domingo, segundo dia do congresso , fizemos o lançamento do projeto que foi prontamente aceito por boa parte dos presentes, já fechando ali mesmo  naquele momento,  o número de 20 pessoas para iniciarmos a Primeira Escola Européia de Bonsai no Brasil.

Abertura do Congresso Eu, Lino Pepe e o Maestro.

O Maestro observa um dos seus trabalhos daquele ano…

Assim, em 2008, iniciou-se no Brasil, o 1 ano da EEBB (Escola européia de Bonsai do Brasil), um projeto que nasceu com o objetivo principal de desenvolver com qualidade e profissionalismo a Arte Bonsai no Brasil seguindo os conceitos das escolas japonesas e européias de técnica, filosofia, prática e espiritualidade.
No primeiro ano de uma série de 3 consecutivos, o grupo participou de uma jornada semanal intensa, onde cursos teóricos na parte da manhã se completaram com a prática à tarde.
Ao final da semana, os alunos foram avaliados pelo mestre através de exames teóricos individuais seguidos do exame prático, onde o Mestre considerou desde a escolha da planta, capacidade de visão da árvore até o uso e a aplicação de ráfia e arame.

Participantes do primeiro ano da escola durante aula pártica

Grupo de participantes de 2008

Já no segundo ano  podíamos observar o quão profundas  foram as mudanças naqueles que conseguiram assimilar  a idéia e filosofia da Escola. A evolução tanto das plantas  como das pessoas era clara e animadora…

A EEB-Brasil 2009 Foi uma semana extremamente produtiva, com muito aprendizado e que nos coloca frente a frente com todas as nossas falhas  e  “monstros” pessoais. É impressionate como esse tipo de situação nos proporciona tanto aprendizado.

Grupo de participantes de 2009.

E enfim , após 3 anos de  muito empenho, chegamos ao Master  da Escola Européia de Bonsai – Brasil.

É gratificante saber que a conclusão do master dessa que é uma das principais e mais importantes Escolas de Bonsai do mundo é uma realidade agora. Aquele sonho tão distante  de cinco anos atrás está concretizado  e nos lança pra outros  objetivos e projetos que outrora inexistiam .

Foram anos de aprendizado e desenvolvimento intensos que resultaram em um significativo amadurecimento que pode ser facilmente observado ao compararmos as plantas do último ano àquelas do  início do curso…

Aula Teórica, esse ano foi dada uma especial atenção à refinamento e apresentação…

Como nos anos anteriores, aula teórica pela manhã…

e prática no período da tarde…

Meus sinceros agradecimentos à todos aqueles que acreditaram nesse projeto, tornando possível seu acontecimento aqui no Brasil, em especial à Rosane Todesco Longo e ao Zezão que visionaram  tudo isso ainda na Europa em 2004 quando conheceram o Maestro e o convidaram para o Evento no Jardim Botânico do Rio em 2005. Aos meu alunos que sempre me apoiaram  e me deram suporte, ao Samuel e Marina que nos auxiliaram na tradução e a minha família,  Renata, Cauã e Bianca que sempre estiveram do meu lado, mesmo nos momentos mais difíceis se sacrificando tanto para apoiar as minha loucuras. Amo vocês…

Gostaria de deixar aqui também expressa toda nossa gratidão (tomo a liberdade de falar em nome de todo o grupo)   ao Maestro Salvatore Liporace, que não poupou esforços em nos passar toda sua metodologia e conhecimento e ao Lino Pepe que testemunhou toda essa trajetória com uma tamanha discrição e gentileza…

Parabéns a todos que concluíram o Master e agora é responsabilidade, seriedade e muito trabalho. Abaixo os particpantes do Master 2010 da Seção Pitheceolobium da EEB-Brasil.

CHOWA.

José Luiz Frigerio Paulo – São Paulo

Adriano – Minas Gerais

Calegari – Minas Gerais

Pedro Stumm – Santa Catrina

Zezão – Paraná

Sergio Luciani – Argentina

Carlos Goes - Goiás

Vicente Romagnole – Paraná

Júlio Christhophe – Minas Gerais

Michael – Paraná

Francisco Correa – Paraná

Daniel – Rio Grande do Sul

Rock Júnior – Minas Gerais

Lino Pepe e  Salvatore Liporace

Foto do Grupo que Concluiu o Master

Não poderia deixar de mencionar o Amigo João Carlos de Cascavel/PR, que não pode participar esse ano por motivos de saúde.

Fica aqui nossa torcida e certeza de sua plena e rápida recuperação e esperamos que conclua o curso em breve.

E como que completando o ciclo, a Escola Europeia de Bonsai retorna ao Rio com o início da segunda seção no Brasil. Muito boa sorte ao Pessoal da Tropical Bonsai, tenho certeza que será um sucesso .

Estamos comemorando um ano de blog!!!  E dando uma volta pelos posts observei que tínhamos abordado pouco detalhes sobre o cultivo, ficando com ênfase na parte artística. E visando complementar o Blog, agora vamos a  uma seção de postagens abordando essa parte.

Iniciaremos com uma seqüência sobre adubação, lembrando que tanto na Parte Artística quanto no cultivo, o equilíbrio é crucial. E quando falamos de árvores em vasos, equilíbrio no cultivo não é fácil de se conseguir. Demanda muita humildade, observação, estudo e disciplina.

Equilíbrio que abrange a rega adequada, quantidade ideal de exposição ao sol  e  nutrientes disponibilizados. E tudo isso na mesma importância de relevância ao resultdo final.

A adubação é um dos principais procedimentos no cultivo do bonsai. Pode ser considerada uma verdadeira ferramenta de trabalho, pois além de garantir a saúde da árvore, nos permite alcançar com maior eficiência nossos objetivos, desde que usada adequadamente.

Piracanta José Bettega Canet –  20cm.

As árvores têm diferentes necessidades de nutrientes para cada estação, estágio de desenvolvimento e espécie. Partindo desse princípio, e com o uso do bom senso, precisamos adequar as diferentes formas de adubação (química ou orgânica) a estas diferentes necessidades.

Por exemplo: se temos uma muda nova cujo objetivo é que ela engrosse o tronco, temos que  lhe proporcionar uma adubação rica principalmente em nitrogênio e enxofre, para que se desenvolva o mais rápido e acelerado possível. Já um bonsai formado, a adubação será com baixos índices de nitrogênio e rico em fósforo( P ) e potássio( K ), dessa forma ele terá um crescimento lento onde será priorizado o trabalho de refinamento de sua estrutura e, no caso das frutíferas e floríferas, floração e frutificação.

Bougainville Maestro Saltavore Liporace

Outro manejo que propicia bons resultados e que ilustra bem o uso específico pra cada estação é o uso de adubos ricos em Fósforo ( P ) e Potássio ( K ) durante o outono e inverno, período em que a árvore está fazendo sua reserva e com índices mais altos de Nitrogênio ( N ) na Primavera e verão, período de maior intensidade vegetativa.

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A  tabela à baixo especifica a função dos principais nutrientes.

Tabela 2 – Nutrientes básicos

No próximo post abordaremos a adubação Química, adubação Orgânica e algumas dicas de adubação pro dia a dia.  Até breve…

Um bonsai é em essência uma miniatura  de uma bela e antiga árvore conseguida através de normas e técnicas aplicadas. É algo como uma redução em escala, respeitando a sua naturalidade, simplicidade, simetria e harmonia.

Esta arte é regida por regras matemáticas e também por regras ligadas à filosofia  Zen
Esta filosofia permeia toda a vida do povo Oriental, é uma maneira de viver e pensar e parte importante da sua religião.

A contemplação ao bonsai ou a uma árvore que está sendo trabalhada é um verdadeiro exercício de meditação  que conduz ao relaxamento, descanso e equilíbrio mental e ao auto conhecimento. E traz o homem  à verdadeira dimensão do ser humano.

Pode ate passar despercebido, mas quando nos entregamos realmente ao bonsai, com amor e pureza de espírito, trabalhamos e desenvolvemos algumas virtudes:

• Paciência: no Bonsai não pode haver pressa, uma coisa de cada vez e cada coisa no seu devido tempo.  Tudo é lento, quase ritualístico e estamos sempre aprimorando e corrigindo alguma coisa.
Essa paciência é o melhor antídoto para a corrida e o estresse que vivemos hoje.

• Humildade: No bonsai, sempre se respeita o Mestre e se tem deferência para com os colegas e alunos.
Nós nunca sabemos o suficiente e quanto mais aprendemos mais temos a aprender. E uma coisa é certa, sempre seremos inferiores  à sabedoria e às forças da natureza.

• Disciplina: No bonsai nada é por acaso, suas regras são rígidas e severas, tudo é matemática e nada é deixado ao acaso.  Sem seguir as regras não terá um bom Bonsai

• Observação: Observando e aprendendo com a natureza, com suas regras imutáveis, vamos aprender também a compreender os outros, especialmente a nós mesmos, juntamente com tudo que nos cerca. A Natureza, além de ser nossa principal fonte de inspiração, também é nossa principal Mestra, basta a observarmos.

• Meditação: Sempre devemos procurar analisar profundamente uma árvore antes de iniciarmos o trabalho. Essa reflexão é crucial para que possamos extrair da dela toda a beleza e potencial que ela nos dispõe.

• Estudo: O estudo é um dever e um compromisso que todo bonsaista deve levar a sério. É  fundamental que quando se trabalhe uma árvore o faça sem erros e com conhecimento suficiente para que não a coloque em risco.

• Respeito pela natureza: Ela é nosso maior e melhor mestre e a maior representação divina.

• Respeito a nós mesmos e ao próximo: Respeitar a nos mesmo é respeitar ao Deus que nos habita. Não podemos respeitar e amar o próximo se não respeitamos e amamos a nós mesmos. Educação, gentileza e delicadeza sempre são muito bem vindas, principalmente em se tratando de pessoas que tem uma sensibilidade tão aguçada como é o caso das pessoas que se atraem por essa arte.

Muito se fala na parte técnica e artística do bonsai e às vezes deixamos de lado ou simplesmente não abordamos a sua parte filosófica e espiritual.

Como se trata de uma arte zen, dificilmente se consegue um trabalho de alto nível técnico se não tivermos equilíbrio entre a parte espiritual, artística e cultivo.

O que tenho observado, não só no Brasil é que as pessoas se preocupam excessivamente com a parte estética e ignora o fato de que bonsai não é só a planta que tem que ser modelada.

Trata-se de uma via de mão dupla, você modela a árvore e árvore te modela. Essa é a essência da arte. Na realidade o Caminho do Bonsai “Bonsai Do” consiste basicamente no relacionamento que temos com árvore, independente de seu valor, idade ou beleza, e no relacionamento com as pessoas que fazem parte do nosso caminho. Isso sim é o que importa.

Dando continuidade ao assunto, apresento um trabalho realizado em outubro de 2009 numa muda de Kaedê, “Acer buergerianum”.

Ela tem 4 anos e estava nesse vaso ha 2 anos. Plantada em telha triturada (2 a 3mm.)  foi adubada mensalmente com adubos bem variados.

Iniciamos a limpeza pela parte de cima do substrato, para podermos ver bem o estado do nebari. Por esse ângulo podemos observar o excelente estado das raízes.

Um substrato leve e aerado facilita muito esse trabalho e ainda proporciona muitas raizes capilares…

Nesse momento observei que ela tinha dois níveis de nebari, esse que esta mais evidente na foto e outro abaixo. O primeiro  possui raízes grossas e concentradas e o mais baixo está mais bem  distribuido e com um maior número de raízes finas…

Começamos retirando essas raízes mais finas que saiam pra cima e cobriam o  futuro nebari …

Ganhamos muito em conicidade com a retirada dessas raízes. Em seguida cortamos também essas mais grossas do lado esquerdo…

Já podemos ver aqui as raízes finas que formarão o nebari.

Para finalizar, atenção especial ao acabamento nos cortes para proporcionar uma boa cicatrização. Outro detalhe  é que esse tipo de cicatriz numa parte tão importante como o nebari pode gerar dúvidas. Mas o Kaedê possui uma excelente cicatrização e no prazo de  um a dois anos essas cicatrizes já estarão fechadas completamente.

Lembre-se  sempre de ter o maior número de informações acerca da espécie que irá trabalhar  para ter certeza que o procedimento é adequado e não colocará em risco a árvore…

Resultado do acabamento. Prosseguimos com o transplante…

Ela tinha sido plantada sobre um prato plástico de boca pra baixo. O nebari que escolhemos estava exatamente acima do prato…

Detalhe do Nebari após o trato e já com pasta cicatrizante…

Também retiramos todas as raízes que bortavam pra baixo deixando apenas as laterais, sendo que as grossas foram podadas para que ramificassem e ficassem equilibradas com as mais finas…

Já devidamente plantada. O substrato continua sendo a telha triturada 100% e nada de matéria orgânica.

Foto tirada 20 dias depois do transplante e correção do Nebari, já com uma boa brotação. Agora é esperar e repetir esse mesmo trabalho no próximo ano.

É importante considerar que para conseguirmos um bom nebari demanda trabalho e intervenção, a menos que você seja um sortudo e consiga garimpar um material com bom potencial. Mas nesse caso é pura loteria.

Muitas vezes ficamos tão apegados ao  material que possuimos que não o trabalhamos. Nesse caso por exemplo, se ficássemos  satisfeitos com  as raízes “‘bonitas” que tínhamos em cima e que aparentemente  seria  o nebari do bonsai, ficaríamos com raízes desequilibradas (diâmetros diferentes) , mal distribuídas e sem ramificação e deixaríamos escondido abaixo delas um conjunto bem homogêneo de raízes finas e bem distribuídas que em breve será um belo e importante nebari.

Vale lembrar que o bonsai é uma arte extremamente lenta e os resultados às vezes demoram um pouco a aparecer. Mas compensa ter paciência e perseverança pois os resultados são gratificantes. Fica a promessa de postar aqui os próximos procedimentos para que todos possam acompanhar o seu desenvolvimento.

Obs.: Fotos Glauco Bastos

A Kokufo é a grande Exposição Nacional do Japão. Realizada  na segunda semana de fevereiro no Metropolitan Museum, em Tóquio. É a federação Nippon Bonsai Association, que organiza e faz a seleção das árvores que participam. Com um detalhe, a seleção é feita entre colecionadores não profissionais, apesar da grande maioria das árvores  serem preparadas por profissionais.

Os Shohin merecem uma parte só pra eles. Expostos geralmente em grupo são encantadores e o capricho  e a preocupa,cão com os mínimos detalhes são impressionantes.

Detalhe de uma aAzalea com uma forma bem tradicional da escola Japoneza.

Um Acer Buergerianum – Kaedê.

A apresentação é impecável, desde a limpeza da árvore até a escolha e disposição dos elementos.

Excelente Nebari e Tachiagari de um Ficus Retusa. Muda a espécie e o cuidado com a apresentação é o mesmo…

Pra finalizar Kuromatsu Chuhin.

Todo ano é lançado um catálogo com as plantas expostas e na internet tem muito material a respeito. Vale a pena fica antenado pois é um rico material que serve como referência artística e visual.

Quem quiser mais fotos desse ano ai vai o link da EDG Bonsai, um site bem interessante que tem muitos artigos e fotos de qualidade.

Foto de uma composição com  Pinus Silvestre e  Kusamono de uma erva típica da itália, do Maestro Liporace, em uma exposição na Europa.

Kusamono são arranjos em vasos de ervas silvestres, gramíneas e flores em vasos ou bandejas, ou pedras.  O nome é composto de dois caracteres em japonês – “erva” e “coisa” que em conjunto sugerem humilde, plantas daninhas ou mesmo todos os dias.  Na prática são pequenos arranjos usados como um adereço ao Bonsai em exposições com o objetivo de valorizar, “mostrar” o bonsai dando uma sensação de naturalidade, e ao mesmo tempo expressando nossas sensibilidades artísticas ao compor um conjunto simples, belo, equilibrado e harmônico.

Sapatinho de Anjo

As Plantas utilizadas são tipicamente musgo, gramíneas, líquens, pequenas flores, bambu, ervas , entre outras. Os vasos são os mais variados e a formas orgânicas são as preferidas, mas existe uma liberdade muito grande onde a criatividade pode determinar os mais inusitados materiais para servirem como vaso que vão desde pedras até  lâmpadas, que podem aumentar a beleza ou refletir uma determinada época.

Oenothera speciosa (Pink Prímula)
Imperata cylindrica (Japonês Blood Grass)

Photograph by Keiko Yamane

A habilidade artística de criação de Kusamono envolve saber a melhor forma de selecionar e organizar as plantas, num cenário único de um pote , pedra ou bandeja, para que possamos recriar e apreciar a beleza da natureza em toda a sua glória. Por exemplo, um tipo de erva ou da flor pode ser plantada só, ou vários tipos diferentes de plantas podem ser misturados e coordenados juntamente com pedras naturais ou pedras pequenas.

Micro-orquídea tipica de Minas Gerais -  As micro-orquídeas Brasileiras são ótimas opções para Kusamono…

Há muitos estilos diferentes de Kusamono mas basicamente eles demonstram ou lembram algum aspecto como as estações do ano – primavera, verão, outono, inverno; local de origem  – de zonas úmidas , lagos, da floresta, e em campo aberto; método de plantio – vaso informal, orgânico ou geométrico, plantando  em grupo ou plantio único, etc.

Primula sieboldii (Siebold de prímula)

Photograph by Keiko Yamane

O que começou como um companheiro para mostrar bonsai evoluiu para uma forma de arte própria. Kusamono muitas vezes são exibidos para o público em exposições de bonsai e formal em museus de arte, ou eles podem ser apreciadas na privacidade de sua própria casa. No Japão, os Kusamono são muitas vezes exibidos em uma Tokonoma que é um nicho em um quarto japonês usado para a exposição de pintura, cerâmica, Bonsai, arranjos de flores, e outras formas de arte.

Kussamono de uma samambaia em companhia de um Junípreus, uma boa combinação…

Outra micro-orquídea nacional, uma Pleurotalis…