Peço desculpas a todos e principalmente ao Vinicius por ficar tanto tempo sem dar notícias, mas a causa era justa. A escola é um projeto muito sério e demandava toda a minha atenção!

Foto do Grupo:  João Carlos, Pedro, Zézão, Frigério, Maninho, Lino, Eu, LIporace, Adriano, Júlio, Calegari, Daniel, Samuel e Sergio.

Foi uma semana extremamente produtiva, com muito aprendizado e que nos coloca frente a frente com todas as nossas falhas  e  “monstros” pessoais. É impressionate como esse tipo de situação nos proporciona tanto aprendizado, desde que sejamos humildes, é claro…

Abertura na manhã de Domingo 06/09/09,  muita vontade e gana de aprender…

O Ambiente não poderia ser mais agradável.. Samuel, Maestro Liporace, eu , Zé, Júlio e Frigério na abertura dos trabalhos.

Primeira Aula téorica, todos atentos às informações passadas pelo Maestro..

E vamos à parte prática. Nesse ano pudemos notar uma considerável melhora nas árvores dos participantes. Já reflexo do aprendizado do ano anterior.

Oyakata Liporace, Adriano e Calegari, com um buxus do Calegari…

João Carlos e Daniel ao Fundo…

Samuel, o Tradutor oficial, Maninho,  Adriano e o Maestro…

Foto do meu Piteco antes da reirada de um galho que foi deixado no ano passado para ser retirado esse ano. Chegou a hora….

A tesoura ja no ponto…

Agora depois da poda. Nem parece que se retirou um galho…

Vista parcial do Viveiro  Terra Bonsai na manhã de domingo logo depois de uma rápida chuva. Até o clima estava a nosso favor..

A Aulas se alternavam entre Teóricas, Audio-visual e Prática…

O Almoço do primeiro dia de aula teve uma fortíssima influência Gaúcha, Tchê!!!! A costela tava derretendo, méritos à Daniel e João Carlos, pais das crianças….

Pedro, Sergio e Zé na ativa. Há e não poderia esquecer que tivemos o prazer de desfrutar da companhia do querido Argentino que testemunhou os 3 x 1 do Brasil  com nossotros ( siamo fori……).

Lino Pepe e Zé, duas pessoas importantíssimas para a realização desse projeto aqui no Brasil…

O início da árvore trazida pelo Daniel  chamou a atenção de todos para apreciá-la e ouvirmos a análise inicial do maestro.

Um Material Maravilhoso que em três a quatro anos será um Bonsai Belíssimo e impressionante…

Árvore depois de três dias de Trabalho!!!! Impressionate…..

Uma aula riquíssima sobre refinamento de coníferas partilhada por todos…

Toda a turma em ação. Como disse no início, foi uma semana de muito trabalho e aprendizado…

Obrigado Maestro  e todos os participantes por me proporcionarem dias tão agradáveis e um aprendizado tão monstruoso que eu não me imaginaria nunca tendo acesso.

A grande mensagem deixada pelo maestro esse ano veio de um poema que tem no início do seu Livro que fala da cooperação e da força que podemos ter se trabalharmos juntos por um objetivo nobre, deixando de lado toda vaidade e interesse próprio.  Conspirar, no sentido respirar junto.

Vamos “conspirar” a favor do Bonsai.

“Sonho que se sonha só,  é um sonho que se sonha só. Sonho que se sonha junto, é realidade.”

“CHOWA”

Piteco da minha coleção

Quando comecei no bonsai as primeiras mudas que peguei para cultivar foram as que consegui em um viveiro do IBAMA e na Fundação Zoobotânica de Belo Horizonte. Íamos, eu e o amigo Bruno Santana , na volta da Faculdade, à esses viveiros e ficávamos garimpando mudas de Pau-ferro (Ceasalpínea férrea), Sibipiruna, , jabuticaba, Jequitibá, toda e qualquer muda de Ipê ou árvore interessante que passava pela frente. A parte artística, nessa época eu nem tinha conhecimento de sua existência. Não tinha a mínima noção do universo que teria pela frente.

Cereja-anã – “Eugenia Matosi”

Logo com as primeiras aquisições de livros e revistas importadas, tudo que via era novidade e ao me deparar com alguns trabalhos ficava mais encantado e deslumbrado. Kimura,Jhon  Naka, kawabe, foram alguns dos que me marcaram muito. Logo na sequência vieram a Revista Mundo do Bonsai e os Encontros Nacionais promovidos Por Vicente Romagnole com a vinda do Horst Krekeler da Alemanha.
Tudo isso somado à minha primeira ida a Europa em 2002 fez com que durante esse período eu me focasse nas plantas que via nos livros e revistas, ou seja, plantas exóticas e principalmente as coníferas com seus gins e sharis e os Acer com suas folhas vermelhas.  E ainda tem o detalhe de que a grama do visinho é sempre mais verde…  Cheguei até dizer que o Brasil era muito fraco de material para trabalharmos com Bonsai.

Piteco do amigo Zé de Curitiba

Mas mesmo encantado e com olhos para as exóticas, meu fascínio pelas nossas árvores e suas formas particulares ainda permanecia, e ainda ficando por um período meio que hibernado , voltou com muita força ao mesmo tempo que a minha cabeça se abria para as possibilidades que antes não percebia. Estavam na minha frente o tempo todo, e eu simplesmente, não conseguia perceber porque estava focado em um padrão muito diferente da minha realidade.

Pitanga – “Eugenia uniflora” -   Huang Chun Mu – Taiwan

Hoje tenho o prazer de dizer que estava totalmente equivocado ao dizer que não tínhamos material para Bonsai. Pelo contrário, temos uma material riquíssimo que é subjugado, ignorado ou mal explorado. Na realidade o que ocorria , falo no meu caso, é que eu achava que sabia fazer bonsai. E ao achar que sabia eu me perdia totalmente com suposições e preconceitos. Hoje acho que sei muito menos que achava que sabia à 7, 8 anos atrás e vejo que temos tanta e tão rica matéria prima autoctonia (nativa) que não precisaria de  árvore exótica (sem desprezá-las, é claro) para fazer Bonsai de excelente qualidade.

Jabuticabeira de Frenando Paz

Quero chamar a atenção para a forma como  devemos encarar o bonsai. Muita seriedade, respeito, compromisso e humildade, tanto em relação à árvore quanto em relação ao próximo e a si mesmo são impressindíveis para alcançar a excelência na arte. Devemos estudar a fundo tanto a parte artística quanto a técnica de cultivo. Devemos experimentar  muito, e trocar essas experiências, para que possamos otimizar essas informações compartilhando-as. E assim podermos tirar das nossas árvores o potencial que elas realmante têm.

Detalhe flor caliandra – Foto Zé.

Como é interessante o caminho do conhecimento… Quanto mais longe se vai, mais longe se está….

Voltando ao conceito do que é o  Bonsai: Arte de cultivar árvores em pequenos recipientes, modelando-as para que fiquem o mais próximo possível das velhas árvores na natureza.  É importante observamos e estudarmos exaustivamente as nossas árvores. Suas formas, proporções, ramificações, características como o clima, umidade tipo de solo naturais são muito importantes para todo oconjunto do trabalho. De fmaneira que, se formos indagados porque a modelamos daquela forma, ou porque usamos este ou aquele substrato ou adubo, tenhamos a segurança de dizer que o  fazemos   porque  é assim a sua forma natural, ou que esse é o que melhor atente suas necessidades.

Jabuticabeira “ Myrciaria cauliflora” da  minha coleção

Para quem quer se aprofundar na arte, ministrar cursos ou partir para  o lado profissional, a busca dos critérios e padrões artísticos internacionais são fundamentais para que se consiga um nível técnico realmente alto. E também para que o bonsai Brasileiro seja respeitado no exterior.
Com padrões próprios e pessoais, não conseguiremos alcançar um nível internacional. Não me refiro à pessoa que cultiva bonsai sem nenhuma preocupação ou pretensão artística, que a meu ver tem todos os benefícios que arte proporciona por estar em contato direto com a natureza, mas apenas isso…

Bougainvillea glabra- 80cm. Shen Chen Kun – Taiwan

“O sapo que coacha na lagoa desconhece a beleza do oceano.”

Termos consciência e assumirmos nossa ignorância é crucial para sairmos dela. Ninguém aprende aquilo que acha que sabe.

Bougainvillea glabra- 85cm. Yang  Chun Cheng – Taiwan

Hoje a internet se tornou uma ferramenta muito útil para o bonsai. Facilita muito o acesso a informações que antigamente era preciso rodar muito para buscá-las. Apesar de ainda muito pouco  utilizada já existem fortes grupos que estão conseguindo bons resultados com o uso dessa ferramenta. Acredito que se utilizada com seriedade, humildade e consciência ela possa fazer muita diferença para o desenvolvimento da arte no nosso país. Já existem vários fóruns, grupos de estudo e blogs que estão contribuindo muito pra isso. Até mesmo o Orkut e o Facebook são ótimas ferramentas de aprendizado, interação e divulgação.

Dia do transplante do Bouganva …

Já é sabido que o Bonsai é uma arte em que não se desenvolve sozinho. É fundamental  a troca de informações e experiências para que se consiga evoluir técnica e artisticamente. Tem um ditado que resume bem essa questão no Bonsai “Sozinho se vai mais rápido, em grupo se vai mais longe.”
E a internet está facilitando exatamente essa interação entre as pessoas. Esse, na minha visão, é o grande trunfo dessa ferramenta, principalmente pra quem está isolado geograficamente.

Tem pouco tempo que comecei com as aulas on-line, foi em 2007 que lançamos o projeto e só esse ano é que realmente podemos considerar que se consolidou. Apesar disso os resultados já começaram a aparecer e acredito que de agora em diante se firme realmente.
Existem várias limitações, mas com paciência e perseverança elas são dribladas e o aprendizado se sobressai. É  importante observar que o aprendizado do Bonsai é muito lento, trata-se de uma arte em que o planejamento e perspectiva de visão futura são muito importantes e o contato extensivo com um professor ou mestre é fundamental para que se consiga uma consistência e maturidade artística. E nesse aspecto o curso on-line oferece uma possibilidade de mesmo quem está distante geograficamente da Terra Bonsai consegue ter acesso ao nosso método e linha de trabalho.

Vista Parcial do Viveiro Terra Bonsai.

Lógico que nada se compara ao fato de visitarmos um bom viveiro e poder ter um contato com exemplares inspiradores e formas diferentes de se trabalhar. Sempre que posso eu visito viveiros diferentes buscando exatamente isso.  Inclusive os estudantes do Curso on-line Terra bonsai estão conscientes  que para receber o certificado de conclusão do curso ele terá que fazer um visita ao Viveiro e buscar pessoalmente o Certificado.  Mas podemos sim e devemos usar a internet para divulgar, promover e fomentar o Bonsai sem falar o quanto pode ser útil para pesquisa, estudo  e interação.  É uma ferramenta muito poderosa e ainda pouco utilizada. Mas isso está mudando…

Carpinus turczaninovii ( Carpinus Europeu ) de Mario Komsta. Excelente exemplo de proporcionalidade, conicidade e estrutura bem trabalhados.

Além dos aspectos botânicos do cultivo, faz-se necessário considerar que Bonsai é uma forma de arte que aspectos como proporcionalidade, forma, equilíbrio harmonia e profundidade são parâmetros tão valorizados quanto a saúde e vitalidade da planta. Nesse sentido, os exemplares mais valorizados são aqueles que apresentam o aspecto de uma árvore idosa, como junção das raízes com o tronco aparente (o nebari) bem equilibrada e distribuída ao redor do tronco, com um bom movimento no tronco e/ou conicidade (largo na base e reduzindo o diâmetro em direção ao ápice), principalmente no primeiro terço inferior do tronco (Tachiagari), galhos distribuídos simetricamente em relação ao tronco e com angulação que sugira idade( angulados como se estivem pesados para baixo sob ação da gravidade), e folhas preferencialmente pequenas.

Bougainville do Maestro Liporace.

Tudo isso confere ao bonsai um aspecto de árvore em miniatura, porém o grande atrativo dessa arte não é a simples miniaturização: é a busca do equilíbrio, da beleza e harmonia através da interação com a árvore, um ser vivo, que deve ser compreendido e respeitado. Os conhecimentos desenvolvidos pela experiência compõem um verdadeiro instrumento de comunicação, estabelecendo um relacionamento de parceria e cumplicidade entre o cultivador e o bonsai. Essa relação é a verdadeira essência da arte bonsai.

Shimpaku do Mestre Kimura, excelente proporcionalidade, principalmente por se tratar de um juníperus.

É muito importante lembrar que o bonsai é regido tanto por regras matemáticas e botânicas como pela filosofia Zen.  Sua contemplação é um verdadeiro exercício de meditação que nos leva ao relaxamento e nos coloca em sintonia direta com a energia suprema através da natureza e do nosso interior. É muito profunda  e mesmo sem percebermos, nos leva a exercitar e valorizar  algumas virtudes que ás vezes deixamos em segundo plano. Como por exemplo, paciência, humildade, disciplina, observação, meditação, estudo e leitura e ainda respeito á natureza, à nós mesmo e ao próximo.

Goyomatsu (Pinheiro Branco japonês)  Clássicio no Japão.

Proporções

Esse é um tópico muito importante na didática do bonsai, pois facilita consideravelmente o aprendizado e formação de um conceito artístico. Principalmente pra nós ocidentais que temos uma maneira bem diferente de percepção da natureza e do mundo à nossa volta.

Essas proporções foram utilizadas inicialmente pela escola japonesa e foram inspiradas pela natureza e baseadas nas árvores que  impressionavam, tanto pela beleza quanto pela idade ou forma.
Assim sendo qual é o nosso objetivo? Atingir as proporções e características das árvores realmente velhas e impressionantes da natureza:

Fagus Japonês com uma ótima proporcionalidade e impreessionante estrutura.

•    A altura ideal do bonsai é aproximadamente 5 a 6 vezes  o diâmetro do tronco em sua base (Isso antigamente, hoje em dia há uma tendência para uma proporção mais compacta de 2 a 3 vezes o diâmetro do tronco).
•    O ideal é que o tronco possua uma forma cônica marcante, ou seja, grosso na base, afinando gradativamente até o ápice. E caso tenha movimento, é interessante que ocorra no seu primeiro terço inferior (no tachiagari)
•    É mais interessante que o primeiro galho esteja situado próximo no final do primeiro terço inferior do bonsai ( tachiagari).

Kaedê ( Acer Buergerianun) de German Gomez EBA2009 com excelente disposicão de galhos.

•    Os galhos devem estar dispostos de forma alternada, em alturas diferentes, diminuindo de comprimento e diâmetro da base para o ápice, seguindo o seguinte padrão: se o primeiro galho originar-se do lado direito, o segundo (galho de fundo)deve ser posterior, o terceiro (denominado segundo galho) do lado esquerdo, o quarto (galho frontal) ligeiramente à frente e assim sucessivamente. A distância entre os galhos deve diminuir à medida que se aproximam do ápice.

Azalea, também do Japão, que descreve bem o tema abordado.

•    O ideal é que nenhum galho deva originar-se diretamente na parte da frente do tronco, cruza-lo ou cruzar com outro galho .
•    Nos troncos sinuosos é importante os galhos estejam posicionados na  na parte externa das curvas.
•    As raízes devem originar-se simetricamente em toda circunferência do tronco, tomando uma orientação radial (nebari).

Carpinus Europeu exposto na EBA 2009

•    O ideal é que o vaso final possua comprimento correspondente a aproximadamente dois terços da altura (medida da borda superior do vaso ao ápice) ou largura do bonsai, o que for maior.
•    A altura do vaso deve ser menor ou igual ao diâmetro do tronco em sua base.

Juníperus Taiwan – Maestro Liporace

Basicamente são estas as diretrizes a serem seguidas, ocorrendo algumas variações em determinados estilos (por exemplo, as regras para o tamanho e altura do vaso no estilo cascatas são diferentes, e a maioria das proporções listadas não se aplica aos bunjin). E tambem a algumas especies, como o junioerus por exemplo é totalmente aceitável trabalhá-las com uma proporcão um pouco mais alta.